Les jeux du coeur et de la parole (Le Théâtre du XVIIe siècle au XXIe siècle)

XVIe XVIIe

Shakespeare, Roméo et Juliette, Pocket; Le Songe d'une nuit d'été, Le Livre de Poche;  Le Marchand de Venise, Beaucoup de bruit pour rien, Comme il vous plaira, GF ; La nuit des rois, GF;  Pocket, Hamlet, 10/18; Othello, GF, Le Conte d'hiver, GF, La Tempête, Le Livre de Poche;

Tirso de Molina, Le Trompeur de Séville et l'Invité de pierre, Folio Bilingue;

Corneille, Le Menteur et La Suite du Menteur, Le Livre de Poche;

Molière, L’Ecole des femmes, Le Livre de Poche ; Tartuffe, Le Livre de Poche, Dom Juan, Le Livre de Poche, Le Misanthrope, Le Livre de Poche;

Racine, Andromaque, Le Livre de Poche; Bérénice, Le Livre de Poche.

XVIIIe

Goldoni, La Locandiera, GF ;

Marivaux,  La surprise de l'amour, GF; La Double inconstance, Le Livre de Poche ; Le jeu de l'amour et du hasard, Le Livre de Poche; Le petit maître corrigé, Folio, Les fausses confidences, GF; La Dispute, Hatier.

Beaumarchais, Eugénie, éd. Pierre Larthomas, Le Barbier de Séville, Pocket, Le Mariage de Figaro, Le Livre de Poche.

XIXe

Hugo, Ruy Blas, Le Livre de Poche; Mangeront-ils?, Le Livre de Poche;

Musset, A quoi rêvent les jeunes filles, Librio; Les Caprices de Marianne, GF; Il faut qu'une porte soit ouverte ou fermée, Librio;

Büchner, Leonce et Lena, GF;

George Feydeau, Un fil à la patte, "Etonnants classique", Flammarion;

Delphine de Girardin, Lady Tartuffe, GF;

Ibsen, Une maison de poupée, GF;

Strinberg, Mademoiselle Julie, GF;

Rostand, Cyrano de Bergerac, Le Livre de Poche ; 

Oscar Wilde,  L’Éventail de Lady Windermere, GF, Un mari idéal, GF, L'Importance d'être constant GF ;

Arthur Schnitzler, La Ronde, Stock ;

Maëterlinck, Pelléas et Mélisande, Espace Nord.

XXe XXIe

Giraudoux, Ondine, GF ; Amphitryon 38, Le Livre de Poche ; Electre, GF;

Federico Garcia Lorca, Yerma, Folio; Noces de sang, Folio; La Maison de Bernarda Alba, Folio.

Anouilh, La Répétition ou l'amour puni, Folio ;

Tennessee Williams, Un tramway nommé Désir, Robert Laffont Poche

Max Frish, Don Juan ou l'amour de la géométrie, Gallimard;

Edward Alby, Qui à peur de Virginia Woolf?, Actes Sud;

Eric E. Schmitt, La Nuit de Valognes, in Théâtre I, Le Livre de Poche, La Techtonique des sentiments, in Théâtre IV, Le Livre de Poche;

Joël Pommerat, La Réunification des deux Corées, "Les Ateliers"  Actes Sud.

Mes préférées (pour aborder le parcours), en toute subjectivité!

Marginalité, plaisir du romanesque (première)

Epoque classique 

Guilleragues, Lettres portugaises, GF; 

Tristan L’Hermite, Le Page disgracié, Folio ; 

Lesage, Histoire de Gil Blas de Santillane, GF; 

Daniel Defoë, Moll Flanders, Folio ; 

Diderot, La Religieuse, Folio, Le Neveu de Rameau, GF ; 

Cazotte, Le Diable amoureux, Librio

Romantisme et réalisme 

Chateaubriand, René, Hatier;

Claire de Duras, Ourika, Hatier; 

Jane Austen, Mansfield Park; Folio;

Mary Shelley, Frankenstein, GF; Mathilda, éditions des femmes; 

Emily Brontë, Les Hauts de Hurle-Vent, Le Livre de Poche ; 

Anne Brontë, La Dame du manoir de Wildfell, Archipoche; 

Hoffmann, Ignace Denner, Folio; 

Victor Hugo, Notre Dame de Paris, Pocket, L’Homme qui rit, Folio ; 

George Sand, La Petite Fadette, Le Livre de Poche; 

Hawthorne, La Lettre écarlate, Gallmeister; 

Maupassant, Boule de Suif, Pocket; 

Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias, Le Livre de Poche; 

Flaubert, Madame Bovary, Folio ; 

Edmond et Jules de Goncourt, Germinie Lacerteux, GF; 

 Zola, Nana, Pocket; 

Thomas Hardy, Tess d'Urberville, Le Livre de Poche; 

XXe et XXIe siècles

Elisabeth von Arnim, La Bienfaitrice, Archipoche;

Jack London, La Route (Les vagabonds du rail) Phébus ; 

Selma Lagerloff, Le Banni, Actes sud ; 

Rudyard Kipling, Kim, Folio ; 

Kafka, La Métamorphose, Folio ; 

Stefan Zweig, Vingt-quatre heures de la vie d'une femme, Rivages Poche ; 

Stefan Zweig, Lettre d'une inconnue, Le Joueur d'échecs, Pocket; 

Edith Wharton, Le Temps de l'innocence, GF; 

Mauriac, Thérèse Desqueyroux, Le Livre de Poche; 

Pierre Jean Jouve, Paulina 1880, Folio; 

Mary Webb, Sarn, Cahiers Rouge, Grasset; 

Orwell, Dans la dèche à Paris et à Londres, 10/18; 

Hermann Hesse, Knulp, Le Livre de Poche ; Le Loup des steppes, Le livre de Poche ; Narcisse et Goldmund, Le Livre de Poche; 

Virginia Woolf, Orlando, Folio, La société des marginales (essai), 10/18

Erskine Caldwell, Le Bâtard, Le Livre de Poche ; 

William Faulkner, Lumière d’août, Folio ; 

James Cain, Le facteur sonne toujours deux fois, Folio ; 

Steinbeck, Des souris et des hommes, Folio ; 

Génevoix, Raboliot, Le Livre de Poche; 

Giono, Les grands chemins, Folio ; Que ma joie demeure, Le Livre de Poche; 

Albertine Sarrazin, L'Astragale, Folio;

Albert Camus, La Chute, Folio ; 

Calvino, Le Baron perché, Points Seuil. 

Marcel Aymée, La Vouivre, Folio; 

Joseph Kessel, Belle de jour, Folio; 

Michel Rio, Morgane, Seuil; 

Le Clézio, Désert, Folio;

Gaëtan Soucy, La Petite fille qui aimait trop les allumettes, Points Seuil ; 

Delphine de Vigan, No et moi, Le Livre de Poche ; 

Carole Martinez, Du domaine des mumures, Folio; 

Allan Bennett, La Dame à la camionnette, Folio ; 

Delia Owens, Là où chantent les écrevisses, Point Seuil; 

Maggie O-Farrell, Hamnet, 10/18; 

Tiffany Mc Daniel, Betty, Gallmeister; 

Victoria Mas, Le Bal des folles, Le Livre de Poche.

Pour un premier compte rendu de lecture en première

Parcours « Marginalité, plaisir du romanesque » (Roman) 

Claire de Duras, Ourika*, « Classiques et cie », Hatier ;

Victor Hugo, Notre Dame de Paris***, Pocket;

Anne Bronté, La Dame du manoir de Wildfell Hall ***, Archipoche; 

Hawthorne, La Lettre écarlate***, Gallmeister ; 

Zola, Nana***, Pocket ; 

Camus, La Chute, ** Folio ; 

Maryse Condé, Moi, Tituba, sorcière**, Folio ; 

Maggie O’Farrell, Hamnet**, Points Seuil

Tiffany McDaniel, Betty**, Gallmeister.. 

Parcours « Les jeux de la parole et du cœur » (Théâtre) 

Shakespeare, Beaucoup de bruit pour rien**, in Le marchand de Venise et autres pièces, GF;

Molière, Le Misanthrope***, « Étonnants classiques », Flammarion ; 

Goldoni, La Locandiera**, Folio bilingue ; 

Schnitzler, La Ronde**, Stock ; 

Giraudoux, Ondine**, Le Livre de poche ; 

E.E. Schmitt, La Tectonique des sentiments* in Théâtre (t. 4), Le Livre de poche. 

Parcours « La poésie, la nature, l’intime  » (Poésie) 

Victor Hugo, Les Contemplations*** (Livres I à IV), Le Livre de poche ; 

Emily Dickinson, Lieu dit l’éternité***, « Poésie », Points Seuil ; 

Verlaine, Romances sans paroles**, Le Livre de poche ; 

Alfred DesRochers, A l’ombre de l’Orford***, « Biblio », Fides ; 

Louise Glück, L’Iris sauvage**, Poésie/Gallimard;

C. Coulon, Les Ronces**, Le Castor astral. 

Parcours « Le goût de la science » (Littérature d’idées) 

Voltaire, Lettres philosophiques** (XI à XVIII), GF  (essai); 

Jules Verne, De la terre à la lune**, Le Rayon vert**, Le Livre de Poche ;Vingt mille lieues sous les mers***, Folio; ce dernier titre peut aussi être abordé dans le cadre du parcours "Marginalité, plaisir

du romanesque" (romans);

Sven Ortoli & Nicolas Vikowski, La Baignoire d’Archimède. Petite mythologie de la science*, Points Seuil; (recueil d'essais et d'anecdotes)

C. Dufour, Ada ou La passion des nombres*, Le Livre de Poche (biographie); 

Ian Mc Ewan, Je suis une machine**, Folio  (roman);

Antoine Jaquier, Simili-love*, Au Diable Vauvert  (roman); 

E. Klein, Le Goût du vrai**, « Tracts », Gallimard (essai).

Présenter un roman par oral

Il s'agit de prévoir un exposé oral de six-sept minutes, sans recourir si possible à vos notes. Ce travail est une préparation à l'exposé sur oeuvre (deuxième partie de l'épreuve orale de français) dont les modalités sont toutefois différentes de celles exposées ici. Votre prestation sera suivie de quelques questions.

1. Situer le roman dans un contexte littéraire

Donner, si possible quelques renseignements sur l’auteur : sa nationalité, sa date de naissance ; s’il s’agit d’un auteur classique, quelques renseignements sur sa biographie; insister sur ceux qui peuvent être mis en relation avec l'oeuvre que vous présentez. Vous pouvez aussi montrer que l'oeuvre est représentative d'un courant littéraire, par exemple, demandez-vous en quoi la pensée existentialiste permet de comprendre la trajectoir de J.-B. Clamence dans La Chute.

2/ Présentation de l'oeuvre

Pour un roman ou une piève de théâtre, rapportez l'intrigue: Racontez l'histoire, sans lire un résumé et en tenant bien compte de l’auditoire, ceux qui écoutent doivent vous comprendre, vous pouvez recourir au tableau, pour écrire le nom d'un personnage ou d'un lieu... Vous pouvez aussi précisez, pour un roman quel est le système narratif mis en oeuvre, à quel genre appartient la pièce de théâtre présentée...

Pour un texte argumentatif, restituez le cheminement de la pensée de l'auteur, qu'est-ce que Voltaire cherche à démontrer dans ses Lettres philosophiques, quels sont les arguments retenus?

Pour un recueil de poèmes, précisez la composition du recueil (est-il organisé en sections?), relevez un ou plusieurs thèmes récurrents en citant le recueil.

3/ Montrez en quoi l'oeuvre vient illustrer le "parcours" au programme : par exemple, dans Le Rayon vert, Jules Verne prend le contre-pied de ce qu'il a pu faire dans ses oeuvres précédentes, la science est ridiculisée par le biais du personnage d'Aristobulus Ursiclos et l'univers des mythes et de l'imaginaire valorisés par l'héroïne, Helena Campbell. Ainsi "le goût de la science" semble-t-il afficher ses limites avec cette oeuvre atypique.

4/ Concluez en montrant ce qui, à vos yeux, fait la valeur de cette oeuvre. Il faut faire preuve d'un jugement personnel motivé. Evitez de mettre en avant la "facilité" de la lecture - en première vous êtes censés lire tout type d'oeuvre. Mettez en avant les centres d'intérêt du livre, ce qui vous a interpelé ou touché personnellement.

Le goût de la science, quelques idées de lecture (Première)

Molière, Les Femmes savantes, « Classiques et Cie », Hatier 

Cyrano de Bergerac, Voyage dans la lune, GF ; 

Voltaire, Micromégas, Belin-Gallimard ; 

Voltaire, Lettres philosophiques, lettres XI à XVIII), Folio ; 

Diderot, Pensées sur l’interprétation de la nature, Folio ; 

Mary Shelley, Frankenstein, Le Livre de Poche;

Balzac, La recherche de l’absolu, Le Livre de Poche; 

Flaubert, Bouvard et Pécuchet, Folio ; 

Zola, Le Docteur Pascal, Le Livre de poche ; 

Jules Verne, De la Terre à la lune, Le Livre de Poche, Vingt mille lieues sous les mers, GF, Le Rayon vert, Folio, La Chasse aux météores, Folio, 

Camille Flammarion, Astronomie populaire, T. 2, Champs Flammarion ; 

H.G Wells, L’Île du docteur Moreau, Folio ;

Huxley, Le meilleur des mondes, Pocket; 

Bernanos, La France contre les robots, Payot ; 

Orwell, 1984, Hatier ; 

Bertold Brecht, La vie de Galilée, L’arche ; 

Asimov, Les Robots, J’ai lu ; 

Clifford Simak, Demain les chiens, J’ai lu ; 

Daniel Keyes, Des fleurs pour Algernon, J’ai lu ; 

Orson Scott Card, La Stratégie Ender, J’ai lu ; 

Apostolos Dioxadis, Oncle Pétros et la conjecture de Goldbach, Points Seuil ; 

Sven Ortoli & Nicolas Vikowski, La Baignoire d’Archimède. Petite mythologie de la science, Points Seuil ; 

K. Ishiguro, Klara et le soleil, Folio;

E.E. Schmitt, La trahison d’Einstein, (Théâtre, T. 4) Le Livre de Poche;

Etienne Klein, En cherchant Majorana, Folio ;  Le Goût du vrai, « tracts », Gallimard. 

Catherine Dufour, Ada ou la beauté des nombres, Le Livre de Poche ; 

Benoit Dolès, La Machine de Türing, Carrés classiques, Nathan ; 

Ian Mc Ewan, Une machine comme moi, Folio ; 

N. Henri, Marie et Bronia, le pacte des sœurs, Le Livre de Poche ; 

Marie Benedict, Madame Einstein, 10-18, La Femme qui en savait trop, 10-18 ; 

Antoine Jaquier, Simili-love, Au Diable-Vauvert.

Le sonnet régulier

I. Définition

Né en Sicile au XIII^e siècle, le sonnet s’épanouit sous la plume des grands poètes italiens de
la renaissance, Boccace, Dante, et surtout Pétrarque dont l’œuvre nourrira l’imaginaire et la rhétorique des poètes français du XVI^e siècle. Le sonnet est un poème de quatorze vers répartis en deux quatrains et deux tercets (un sizain, à l’origine).

II. Le sonnet régulier

A. Le sonnet italien

Le sonnet dit « régulier » autorise deux structures canoniques :

La structure dite à « l’italienne » du sonnet consiste à présenter des rimes embrassées dans les tercets (abba) puis une rime suivie (cc) et, enfin, un ensemble de rimes embrassées (deed). L’appellation « italienne » est trompeuse puisqu’on peut constater que Pétrarque expérimente très tôt d’autres modes d’organisations des rimes au sein des tercets (cdecde, par exemple).

b. Le sonnet français

Le sonnet dit à la « française » préfère l’organisation ccd/ede dans les tercets. Là encore, il convient de relativiser l’appellation puisque les poètes de la Pléiade utilisent fréquemment le sonnet italien. Il est à noter, en outre, que, très tôt, s’impose en France l’alternance des rimes féminines et masculines.

Louise Labé, dans ses Sonnets (1550) utilise aussi bien la forme italienne que la forme française, on remarquera dans le sonnet suivant l’alternance, déjà présente, de rimes masculines et féminines.

Ne reprenez, Dames, si j'ai aimé :
Si j'ai senti mille torches ardentes,
Mille travaux, mille douleurs mordantes :
Si en pleurant, j'ai mon temps consumé,

Las que mon nom n'en soit par vous blâmé.
Si j'ai failli, les peines sont présentes,
N'aigrissez point leurs pointes violentes :
Mais estimez qu'Amour, à point nommé,

Sans votre ardeur d'un Vulcain excuser,
Sans la beauté d'Adonis accuser,
Pourra, s'il veut, plus vous rendre amoureuses :

En ayant moins que moi d'occasion,
Et plus d'étrange et forte passion.
Et gardez-vous d'être plus malheureuses

Louise Labé, « Sonnet XXIV », Sonnets.

Le sonnet est de forme italienne, les quatre derniers vers utilisant des rimes embrassées. L’alternance rimes masculines, rimes féminines est des plus régulières puisque sont masculines les rimes a (en [me]), c (en [kyze]) et e (en [iɔ̃]) alors que sont féminines les rimes b (en [ãt]) et d (en [∅z])

C. Le sonnet élisabéthain

En marge du sonnet régulier, s’affirment d’autres schémas d’organisation métrique : le sonnet skakespearien (élisabéthain) dispose les tercets en un quatrain, suivi d’un distique (cdd/cee), obtenant ainsi trois quatrains à rimes embrassées.

Lire un roman d'apprentissage en terminale

Goethe, Les Années d’apprentissage de Wilhelm Meister****, Folio;

Novalis, Henri d'Ofterdingen***, GF;

Chateaubriand, René**, Folio;

Stendhal, Le Rouge et le Noir***, Le Livre de Poche ; 

Balzac, Le Père Goriot**, Le Livre de Poche; 

Charlotte Brontë, Jane Eyre**, Le Livre de Poche ; 

Anne Brontë, Agnes Grey**, Archipoche ; 

George Sand, Indiana**, Folio; 

Dickens, Les grandes espérances****, Folio ; 

L.M. Alcott, Les quatre filles du Dr March**, Gallmeister ; 

Flaubert, L’Éducation sentimentale***, Le Livre de Poche ; 

Jules Verne, Les Enfants du capitaine Grant**, l'école des loisirs; Les Indes noires**, Le Livre de Poche, Le Château des Carpathes**, Librio; 

Mark Twain, Les aventures de Huckleberry Finn**, GF; 

Jack London, Martin Eden***, 10/18 ; Le Loup des mers**, Phébus (ou Folio Junior) ; 

Alain Fournier, Legrand Meaulnes**, Le Livre de Poche. 

Colette, Claudine à l’école + Claudine à Paris**, Archipoche ou L'école des loisirs; 

Lucy Maud Montgomery, Jane de Lantern Hill**, J'ai lu;

S. Lagerlöf, Le merveilleux voyage de Nils Holgersson à travers la Suède**, Le Livre de Poche;

M. Mitchell, Autant en emporte le vent****, Folio ; 

Hermann Hesse, Demian**, Siddhartha**, Narcisse et Goldmund**, Le Livre de Poche; 

Céline, Voyage au bout de la nuit***, Folio ; 

J.D. Sallinger, L’Attrape-cœur**, Pocket ; 

Carson Mc Cullers, Frankie Addams**, Le Livre de Poche ; 

Harper Lee, Ne tirez pas sur l’oiseau moqueur***, Le Livre de Poche ; 

Frank Herbert, Dune***, Pocket ; 

Michel Tournier, Vendredi ou les limbes du Pacifique***, Folio ; 

Murielle Cerf, L’Antivoyage**, Babel ; 

Gaëtan Soucy, La petite fille qui aimait trop les allumettes**, Points Seuil; 

Ian Mc Ewan, Expiation**, Folio; 

Tiffany McDaniel, Betty**, Gallmeister.